《元结文言文《右溪记》原文译文及赏析（最新4篇）》
此溪若在山野之上，则宜逸民退士之所游处；在人间，则可为都邑之胜境，静者之林亭。而置州以来，无人赏爱；徘徊溪上，为之怅然。乃疏凿芜秽，俾为亭宇；植松与桂，兼之香草，以裨形胜。为溪在州右，遂命之曰右溪。刻铭石上，彰示来者。三人行，必有我师也。择其善者而从之，其不善者而改之。下面是可爱的小编老李为大家整编的4篇右溪记的相关文章，欢迎参考，希望能够帮助到大家。
扩展阅读：元结诗词目录 篇1
1.漫歌八曲·大回中（作者：元结朝代：唐）
2.二风诗·治风诗五篇·至正（作者：元结朝代：唐）
3.漫歌八曲·将船何处去二首（作者：元结朝代：唐）
4.题孟中丞茅阁（作者：元结朝代：唐）
5.二风诗·乱风诗五篇·至伤（作者：元结朝代：唐）
6.系乐府十二首·贱士吟（作者：元结朝代：唐）
7.别何员外（作者：元结朝代：唐）
8.石宫四咏（作者：元结朝代：唐）
9.二风诗·乱风诗五篇·至虐（作者：元结朝代：唐）
10.石鱼湖上作（作者：元结朝代：唐）
11.送孟校书往南海（一作别孟校书）（作者：元结朝代：唐）
12.漫问相里黄州（作者：元结朝代：唐）
13.漫歌八曲·将牛何处去二首（作者：元结朝代：唐）
14.系乐府十二首·古遗叹（作者：元结朝代：唐）
15.石鱼湖上醉歌（作者：元结朝代：唐）
16.补乐歌十首·五茎（作者：元结朝代：唐）
17.石鱼湖上醉歌并序（作者：元结朝代：唐）
18.漫歌八曲·故城东（作者：元结朝代：唐）
19.游石溪示学者（作者：元结朝代：唐）
20.登白云亭（作者：元结朝代：唐）
21.欸乃曲五首（作者：元结朝代：唐）
22.与党评事（作者：元结朝代：唐）
23.樊上漫作（作者：元结朝代：唐）
24.系乐府十二首·下客谣（作者：元结朝代：唐）
25.潓阳亭作（作者：元结朝代：唐）
26.系乐府十二首·贫妇词（作者：元结朝代：唐）
27.二风诗·乱风诗五篇·至荒（作者：元结朝代：唐）
28.系乐府十二首·谢大龟（作者：元结朝代：唐）
29.石鱼湖上醉歌（作者：元结朝代：唐）
30.引极三首·怀潜君（作者：元结朝代：唐）
31.游潓泉示泉上学者（作者：元结朝代：唐）
32.漫歌八曲·将牛何处去二首（作者：元结朝代：唐）
33.杂曲歌辞·湋乃曲（作者：元结朝代：唐）
34.补乐歌十首·大濩（作者：元结朝代：唐）
35.漫歌八曲·大回中（作者：元结朝代：唐）
36.二风诗·治风诗五篇·至仁（作者：元结朝代：唐）
37.补乐歌十首·网罟（作者：元结朝代：唐）
≮≯38.补乐歌十首·五茎（作者：元结朝代：唐）
39.漫歌八曲·故城东（作者：元结朝代：唐）
40.酬裴云客（作者：元结朝代：唐）
41.引极三首·思元极（作者：元结朝代：唐）
42.补乐歌十首·六英（作者：元结朝代：唐）
43.石鱼湖上作（作者：元结朝代：唐）
44.题孟中丞茅阁（作者：元结朝代：唐）
45.演兴四首·闵岭中（作者：元结朝代：唐）
46.招孟武昌（作者：元结朝代：唐）
47.系乐府十二首·陇上叹（作者：元结朝代：唐）
48.二风诗·乱风诗五篇·至伤（作者：元结朝代：唐）
49.送孟校书往南海（一作别孟校书）（作者：元结朝代：唐）
50.二风诗·治风诗五篇·至正（作者：元结朝代：唐）
51.朝阳岩下歌（作者：元结朝代：唐）
52.系乐府十二首·下客谣（作者：元结朝代：唐）
53.引极三首·望仙府（作者：元结朝代：唐）
54.喻旧部曲（作者：元结朝代：唐）
55.宿丹崖翁宅（作者：元结朝代：唐）
56.与瀼溪邻里（作者：元结朝代：唐）
57.系乐府十二首·谢大龟（作者：元结朝代：唐）
58.窊尊诗（在道州）（作者：元结朝代：唐）
59.刘侍御月夜宴会（作者：元结朝代：唐）
60.引东泉作（作者：元结朝代：唐）
61.说洄溪招退者（在州南江华县）（作者：元结朝代：唐）
62.送孟校书往南海（一作别孟校书）（作者：元结朝代：唐）
63.石宫四咏（作者：元结朝代：唐）
64.喻常吾直（时为摄官）（作者：元结朝代：唐）
65.宿洄溪翁宅（作者：元结朝代：唐）
66.系乐府十二首·农臣怨（作者：元结朝代：唐）
67.刘侍御月夜宴会（作者：元结朝代：唐）
68.与瀼溪邻里（作者：元结朝代：唐）
69.舂陵行（作者：元结朝代：唐）
70.喻旧部曲（作者：元结朝代：唐）
71.登白云亭（作者：元结朝代：唐）
72.潓阳亭作（作者：元结朝代：唐）
73.引东泉作（作者：元结朝代：唐）
74.二风诗·乱风诗五篇·至虐（作者：元结朝代：唐）
75.寄源休（作者：元结朝代：唐）
76.酬裴云客（作者：元结朝代：唐）
77.无为洞口作（作者：元结朝代：唐）
78.漫歌八曲·将牛何处去二首（作者：元结朝代：唐）
79.欸乃曲五首（作者：元结朝代：唐）
80.石鱼湖上作（作者：元结朝代：唐）
81.与党评事（作者：元结朝代：唐）
82.引东泉作（作者：元结朝代：唐）
83.闵荒诗（作者：元结朝代：唐）
84.二风诗·乱风诗五篇·至惑（作者：元结朝代：唐）
85.演兴四首·初祀（作者：元结朝代：唐）
86.漫问相里黄州（作者：元结朝代：唐）
87.忝官引（作者：元结朝代：唐）
88.喻瀼溪乡旧游（作者：元结朝代：唐）
89.系乐府十二首·思太古（作者：元结朝代：唐）
90.朝阳岩下歌（作者：元结朝代：唐）
91.引极三首·怀潜君（作者：元结朝代：唐）
92.二风诗·治风诗五篇·至慈（作者：元结朝代：唐）
白话译文 篇2
从道州城向西走一百多步，有一条小溪。这条小溪向南流几十步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高高的浪花，激荡倾注；岸边美丽的树木和珍奇的青竹，投下的阴影互相掩映。
这条溪水如果在空旷的山间田野，就是很适合避世隐居的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告诉后来人。
唐代:元结 篇3
道州城西百余步，有小溪。南流数十步，合营溪。水抵两岸，悉皆怪石，欹嵌盘曲，不可名状。清流触石，洄悬激注；佳木异竹，垂阴相荫。
此溪若在山野之上，则宜逸民退士之所游处；在人间，则可为都邑之胜境，静者之林亭。而置州以来，无人赏爱；徘徊溪上，为之怅然。乃疏凿芜*，俾为亭宇；植松与桂，兼之香草，以裨形胜。为溪在州右，遂命之曰右溪。刻铭石上，彰示来者。
作品赏析 篇4
《右溪记》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜*”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜*”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
《右溪记》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜*的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《右溪记》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
元结在《右溪记》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”